梁思成高中中国建筑股票行情

‘壹’ 梁思成《中国建筑的特征》教案设计

人教版普通高中课程标准实验教材《语文》选了梁思成先生的《中国建筑的特征》这篇文章，以下是对该文章内容进行修改润色后的教案设计，希望对您有所帮助。
《中国建筑的特征》教案设计
教学目标：
1. 知识与能力：
- 理解中国建筑的基本特征和风格手法。
- 掌握说明文的写作技巧。
2. 过程与方法：
- 通过阅读，探究中国建筑的特征。
3. 情感态度与价值观：
- 激发学生对中国建筑的研究兴趣，培养民族自豪感。
教学重点：
- 理解中国建筑的基本特征和风格手法。
教学难点：
- 对文中出现的建筑名词的形象理解。
教学安排：
- 2课时
教学过程：
第一课时
一、导入
- 通过展示中国建筑图片，引导学生识别并了解中国建筑的特点，引发对文章的兴趣。
二、作者简介
- 介绍梁思成，他的学术贡献和对我国建筑学的影响。
三、课文分析
1. 解题：分析课文标题“中国建筑的特征”中的关键词“特征”。
2. 分析课文结构，区分总体特征、结构特征和装饰特征。
3. 小组讨论，研究中国建筑的结构特征，包括房身、斗拱、举折和举架等。
第二课时
一、复习导入
- 回顾上一课的内容，引入对课文剩余部分的讨论。
二、课文分析（续）
4. 分析中国建筑的平面布局特点，如台基、房屋和屋顶的联系，以及垂花门、穿堂、正房等元素。
5. 通过实例，讨论中国建筑的美学意义和文化价值。
三、总结与拓展
- 总结中国建筑的主要特征，并讨论其对现代建筑的启示。
- 提出拓展活动，如参观古建筑或设计一个结合中国建筑特征的现代建筑方案。
通过以上修改润色，教案内容更加条理清晰，语句更加通顺，同时保持了原有教学目标的完整性。

‘贰’ 梁思成的《中国建筑的特征》全文

梁思成的《中国建筑的特征》全文，详细阐述了中国建筑的特点和演变。以下是对原文的改写和润色：
1. 中国建筑的起源和发展受到实际需求和自然环境的制约，而非刻意创造形式或形成派别。其结构系统和形式派别是由材料和环境所决定的。古代建筑，如埃及、巴比伦、伊琴、美洲和中国等，都是在各自的环境中产生的，从胚胎到成熟，逐渐繁复。建筑的规模、形态、工程和艺术的变化，反映了民族文化的兴衰。
2. 中国建筑是一个独立的结构系统，历史悠久，分布区域广泛。在军事、政治和思想方面，虽然经常与其他民族接触，但基本结构和布局原则只有缓慢的变迁和顺序的进展，直到最近一个半世纪，才受到其他建筑风格的影响。
3. 中国建筑的显着特征形成于两个因素：实物结构技术上的取法和环境思想上的趋向。这些特征对于理解中国建筑至关重要。
4. 中国建筑的主要特征包括：以木料为主要构材，历用构架制之结构原则，以斗拱为结构之关键，外部轮廓之特异，崇厚阶基之衬托，玲珑木质之屋身，院落之组织，彩色之施用，绝对均称与绝对自由之两种平面布局，用石方法之失败。
5. 中国建筑的寿命虽然可以追溯到四千年以上，但地面所遗实物中最古老的，如先秦土垣残基和汉唐石阙砖塔，已经很少见。中国建筑的寿命受限于木材的耐久性，但更深层的原因是不追求原物长存的理念。
6. 中国建筑活动受到道德观念的制约，古代统治阶级崇尚节俭，认为建筑是劳民伤财的事情。因此，建筑活动以节约单纯为是，崇伟新巧之作受到限制。
7. 中国建筑重视布置的规制，古代政治崇尚典章制度，儒家思想强调礼仪。因此，建筑的记载多注重名称方位和部署规制，而非结构。
8. 中国建筑技术主要通过师徒传授，不重视书籍。古代建筑书籍较少，且多为官方编纂，不为士人所理解，也不为匠人所重视。
9. 本文基于中国营造学社的研究，对中国历代建筑的表现进行了简要叙述，对其演变沿革及时代特征进行了分析比较。中国建筑历史的研究还有待于未来的考古发掘和调查。

‘叁’ 梁思成的《中国建筑的特征》全文

一、《中国建筑的特征》原文如下

(二)历用构架制之结构原则既以木材为主，此结构原则乃为'梁柱式建筑'之'构架制
'(第1一4图)。
第1图

以立柱四根，上施梁材，牵制成为一'间'(前后横木为枋，左右为梁)。梁可数层重叠
称'梁架'。每层缩短如梯级，逐级增高称'举折'，左右两梁端，每级上承长槫，直至
最上为脊槫，故可有五槫，七槫至十一槫不等，视梁架之层数而定。每两槫之间，密
布栉篦并列之椽，构成斜坡屋顶之骨干；上加望板，始覆以瓦葺。四柱间之位置称'
间'。通常一座建筑物均由若干'间'组成。此种构架制之特点，在使建筑物上部之一
切荷载均由构架负担；承重者为其立柱与其梁枋，不借力于高墙厚壁之垒砌。建筑物
中所有墙壁，无论其为砖石或为木板，均'隔断墙'(Curtain Wall)，非负重之部分。
是故门窗之分配毫不受墙壁之限制，而墙壁之设施，亦仅视分隔之需要。欧洲建筑中
，唯现代之钢架及钢筋混凝土之构架在原则上与此木质之构架建筑相同。所异者材料
及科学程度之不同耳。中国建筑之所以能自热带以至寒带；由沙漠以至两河流域及滨
海之地，在极不同之自然环境下始终适用，实有赖于此构架制之绝大伸缩性也。

(三)以斗拱为结构之关键，并为度量单位在木构架之横梁及立柱间过渡处，施横材
方木相互垒叠，前后伸出作'斗拱'，与屋顶结构有密切关系，其功用在以伸出之拱承
受上部结构之荷载，转纳于下部之立柱上，故为大建筑物所必用。后世斗拱之制日趋
标准化，全部建筑物之权衡比例遂以横拱?quot;材'为度量单位，犹罗马建筑之柱式
(Order)，以柱径为度量单位，治建筑学者必习焉(第2图)。
第2图
一系统之建筑自有其一定之法式，如语言之有文法与辞汇，中国建筑则灾睢⒍饭啊
⒘骸ぁ⑼摺五芪?quot;辞汇'，施用柱额、斗拱、梁、槫等之法式为其'文法'。
虽砖石之建筑物，如汉阙佛塔等，率多叠砌雕凿，仿木架斗拱形制。斗拱之组织与比
例大小，历代不同，每可借其结构演变之序，以鉴定建筑物之年代，故对于斗拱之认
识，实为研究中国建筑者所必具之基础知识。
(四)外部轮廓之特异外部特征明显，迥异于他系建筑，乃造成其自身风格之特
素。中国建筑之外轮廓予人以优美之印象，且富于吸引力。今分别言之如下：
1.翼展之屋顶部分屋顶为实际必需之一部，其在中国建筑中，至迟自殷代始，
已极受注意，历代匠师不殚烦难，集中构造之努力于此。依梁架层叠及'举折'之法，
以及角梁、翼角，椽及飞椽，脊吻等之应用，遂形成屋顶坡面，脊端，及檐边，转角
各种曲线，柔和壮丽，为中国建筑物之冠冕，而被视为神秘风格之特征，其功用且收
'上尊而字卑，则吐水疾而霤远'之实效。而其最可注意者，尤在屋顶结构之合理与自
然。其所形成之曲线，乃其结构工程之当然结果，非勉强造作而成也。
2.崇厚阶基之衬托中国建筑特征之一为阶基之重要；与崇峻屋瓦互为呼应。周秦西
汉时尤甚。高台之风与游猎骑射并盛，其后日渐衰弛，至近世台基阶险遂渐趋扁平，
仅成文弱之衬托，非若当年之台榭，居高临下，作雄视山河之势。但宋辽以后之'台
随檐出'及'须弥座'等仍为建筑外形显着之轮廓。
3.前面玲珑木质之屋身屋顶与台基间乃立面主要之中部，无论中国建筑物之外
表若何魁伟，此段正面之表现仍为并立之木质楹柱与玲珑之窗户相间而成，鲜用墙壁
。左右两面如为山墙，则又少有开窗辟门者。厚墙开辟窗洞之法，除箭楼仓廒等特殊
建筑外，不常见于殿堂，与垒石之建筑状貌大异。
4.院落之组织凡主要殿堂必有其附属建筑物，联络周绕，如配厢、夹室、廊庑
、周屋、山门、前殿、围墙、角楼之属，成为庭院之组织，始完成中国建筑物之全貌
。除佛塔以外，单座之建筑物鲜有呈露其四周全部轮廓，使人得以远望其形状者。单
座殿屋立面之印象，乃在短距离之庭院中呈现其一部。此与欧洲建筑所予人印象，独
立于空旷之周围中者大异。中国建筑物之完整印象，必须并与其院落合观之。国画中
之宫殿楼阁，常为登高俯视鸟瞰之图。其故殆亦为此耶。
5.彩色之施用彩色之施用于内外构材之表面为中国建筑传统之法。虽远在春秋
之世，藻饰彩画已甚发达，其有逾矩者，诸侯大夫且引以为戒，唐宋以来，样式等级
，已有规定。至于明清之梁栋彩绘，鲜焕者尚夥。其装饰之原则有严格之规定，分划
结构，保留素面，以冷色青绿与纯丹作反衬之用，其结果为异常成功之艺术，非滥用
彩色，徒作无度之涂饰者可比也。在建筑之外部，彩画装饰之处，均约束于檐影下之
斗拱横额及柱头部分，犹欧洲石造建筑之雕刻部分约束于墙额(Frieze)及柱顶(Capital
)，而保留素面于其它主要墙壁及柱身上然。盖木构之髤漆为实际必需，木材表面之
纯丹纯黑犹石料之本色；与之相衬之青绿点金，彩绘花纹，则犹石构之雕饰部分。而
屋顶之琉璃瓦，亦依保留素面之原则，庄严殿宇，均限于纯色之用。故中国建筑物虽
名为多色，其大体重在有节制之点缀，气象庄严，雍容华贵，故虽有较繁缛者，亦可
免淆杂俚俗之弊焉。
6.绝对均称与绝对自由之两种平面布局以多座建筑合组而成之宫殿、官署、庙
宇，乃至于住宅，通常均取左右均齐之绝对整齐对称之布局。庭院四周，绕以建筑物
。庭院数目无定。其所最注重者，乃主要中线之成立。一切组织均根据中线以发展，
其布置秩序均为左右分立，适于礼仪(Formal)之庄严场合；公者如朝会大典，私者如
婚丧喜庆之属。反之如优游闲处之庭园建筑，则常一反对称之隆重，出之以自由随意
之变化。部署取高低曲折之趣，间以池沼花木，接近自然，而入诗画之境。此两种传
统之平面部署，在不觉中，含蕴中国精神生活之各面，至为深刻。
7.用石方法之失败中国建筑数千年来，始终以木为主要构材，砖石常居辅材之
位，故重要工程，以石营建者较少。究其原因有二：
(1)匠人对于石质力学缺乏了解。盖石性强于压力，而张力曲力弹力至弱，与木
性相反，我国古来虽不乏善于用石之哲匠，如隋安济桥之建造者李春，然而通常石匠
用石之法，如各地石牌坊、石勾栏等所见，大多凿石为卯榫，使其构合如木，而不知
利用其压力而垒砌之，故此类石建筑之崩坏者最多。(2)垫灰之恶劣。中国石匠既未
能尽量利用石性之强点而避免其弱点，故对于垫灰问题，数千年来，尚无设法予以解
决之努力。垫灰材料多以石灰为主，然其使用，仅取其粘凝性；以为木作用胶之替代
，而不知垫灰之主要功用，乃在于两石缝间垫以富于粘性而坚固耐压之垫物，使两石
面完全接触以避免因支点不匀而发生之破裂。故通常以结晶粗沙粒与石灰混合之原则
，在我国则始终未能发明应用。古希腊罗马对于此方面均早已认识。希腊匠师竟有不
惜工力，将石之每面磨成绝对平面，使之全面接触，以避免支点不匀之弊者；罗马工
师则大刀阔斧，以大量富于粘性而坚固之垫灰垫托，且更进而用为混凝土，以供应其
大量之建筑事业，是故有其特有之建筑形制之产生。反之，我国建筑之注重木材，不
谙石性，亦互为因果而产生现有现象者也。


二、属于环境思想方面，与其它建筑之历史背景迥然不同者，至少有以下可注意者四
：
(一)不求原物长存之观念此建筑系统之寿命，虽已可追溯至四千年以上，而地
面所遗实物，其最古者，虽待考之先秦土垣残基之类，已属凤毛麟角，次者如汉唐石
阙砖塔，不止年代较近，且亦非可以居止之殿堂。古者中原为产木之区，中国结构既
以木材为主，宫室之寿命固乃限于木质结构之未能耐久，但更深究其故，实缘于不着
意于原物长存之观念。盖中国自始即未有如古埃及刻意求永久不灭之工程，欲以人工
与自然物体竟久存之实，且既安于新陈代谢之理，以自然生灭为定律；视建筑且如被
服舆马，时得而更换之；未尝患原物之久暂，无使其永不残破之野心。如失慎焚毁亦
视为灾异天谴，非材料工程之过。此种见解习惯之深，乃有以下之结果：1.满足于木
材之沿用，达数千年；顺序发展木造精到之方法，而不深究砖石之代替及应用。2.修
葺原物之风，远不及重建之盛；历代增修拆建，素不重原物之保存，唯珍其旧址及其
创建年代而已。唯坟墓工程，则古来确甚着意于巩固永保之观念，然隐于地底之砖券
室，与立于地面之木构殿堂，其原则互异，墓室间或以砖石模仿地面结构之若干部分
，地面之殿堂结构，则除少数之例外，并未因砖券应用于墓室之经验，致改变中国建
筑木构主体改用砖石叠砌之制也。
(二)建筑活动受道德观念之制裁古代统治阶级崇向俭德，而其建置，皆征发民
役经营，故以建筑为劳民害农之事，坛社宗庙，城阙朝市，虽尊为宗法，仪礼，制度
之依归，而宫馆，台榭，第宅，园林，则抑为君王骄奢，臣民侈僭之征兆。古史记载
或不美其事，或不详其实，恒因其奢侈逾制始略举以警后世，示其'非礼'；其记述非
为叙述建筑形状方法而作也。此种尚俭德，诎巧丽营建之风，加以阶级等第严格之规
定，遂使建筑活动以节约单纯为是。崇伟新巧之作，既受限制，匠作之活跃进展，乃
受若干影响。古代建筑记载之简缺亦有此特殊原因；史书各志，有舆服食货等，建筑
仅附载而已。
(三)着重布置之规制古之政治尚典章制度，至儒教兴盛，尤重礼仪。故先秦两
汉传记所载建筑，率重其名称方位，部署规制，鲜涉殿堂之结构。嗣后建筑之见于史
籍者，多见于五行志及礼仪志中。记宫苑寺观亦皆详其平面部署制度，而略其立面形
状及结构。均足以证明政治、宗法、风俗、礼仪、佛道、风水等中国思想精神之寄托
于建筑平面之……分布上者，固尤深于其它单位构成之因素也。结构所产生立体形貌
之感人处，则多见于文章诗赋之赞颂中。中国诗画之意境，与建筑艺术显有密切之关
系，但此艺术之旨趣，固未尝如规制部署等第等之为史家所重也。
(四)建筑之术，师徒传授，不重书籍建筑在我国素称匠学，非士大夫之事。盖
建筑之术，已臻繁复，非受实际训练，毕生役其事者，无能为力，非若其它文艺，为
士人子弟茶余酒后所得而兼也。然匠人每暗于文字，故赖口授实习，传其衣钵，而不
重书籍。数千年来古籍中，传世术书，惟宋清两朝官刊各一部耳。此类术书编篡之动
机，盖因各家匠法不免分歧，功限料例，漫无准则，故制为皇室官府营造标准。然术
书专偏，士人不解，匠人又困于文字之难，术语日久失用，造法亦渐不解，其书乃为
后世之谜。对于营造之学作艺术或历史之全盘记述，如画学之《历代名画记》或《宣
和画谱》之作，则未有也。至如欧西、文艺复兴后之重视建筑工程及艺术，视为地方
时代文化之表现而加以研究者，尚属近二三十年来之崭新观点，最初有赖于西方学者
先开考察研究之风，继而社会对建筑之态度渐改，愈增其了解焉。
本篇之作，乃本中国营造学社十余年来对于文献术书及实物遗迹互相参证之研究
，将中国历朝建筑之表现，试作简略之叙述，对其蜕变沿革及时代特征稍加检讨，试
作分析比较，以明此结构系统之源流而已。中国建筑历史之研究尚有待于将来建筑考
古方面发掘调查种种之努力。

‘肆’ 梁思成在《中国建筑史》中对“中国的建筑与礼仪制度相契合”是怎样解释的

但是，有必要指出的是，中国的建筑与礼仪制度相契合。梁思成在《中国建筑史》中说，古之政治典章制度，至儒教兴盛，尤重礼仪。故先秦两汉传记所载建筑，率重其名称方位，部署归制，鲜涉殿堂之结构。嗣后建筑主见于史籍者，多见于五行志及礼仪志中。确实，在古代中国特别强调礼仪性建筑。